АВАНГАРД
Направления советского авангарда
Цифровая реконструкция советского авангарда: от плоскости холста к интерактивной среде.
Супрематизм
1913–1920-е
1913–1920-е
Супрематизм Малевича вывел искусство за пределы предмета: на белом поле парят квадраты, круги, кресты — чистое чувство формы.
«Чёрный квадрат» стал иконой нулевой точки живописи — символом отказа от изображения мира в пользу беспредметности.
Супрематическая композиция работает как архитектура на плоскости: вес, баланс, напряжение между цветовыми пятнами.
Малоизвестный факт
Малевич на выставке «0,10» повесил «Чёрный квадрат» в углу комнаты — как икону в «красном углу», подчёркивая сакральность нового искусства.
«Чёрный квадрат» стал иконой нулевой точки живописи — символом отказа от изображения мира в пользу беспредметности.
Супрематическая композиция работает как архитектура на плоскости: вес, баланс, напряжение между цветовыми пятнами.
Малоизвестный факт
Малевич на выставке «0,10» повесил «Чёрный квадрат» в углу комнаты — как икону в «красном углу», подчёркивая сакральность нового искусства.
«Чёрный квадрат», 1915
Казимир Малевич 1879–1935
«Зелёная полоса», 1917–1918
Ольга Розанова 1886–1918
«Супрематическая композиция», 1922
Илья Чашник 1902–1929
«Заварочный чайник», 1923
Николай Суетин 1897–1954
Без названия. Около 1916 года.
Казимир Малевич
Тарелка.1923г.
Николай Суэтин
Супрематическая чернильница 1920-е
Николай Суэтин.
«Супрематизм», 1916–1917гг.
Ольга Розанова
Конструктивизм
1917–1925
1917–1925
Конструктивизм сместил внимание от картины к реальной среде.
Среди его представителей — Владимир Татлин, Александр Родченко, Варвара Степанова, Любовь Попова позднего периода.
Художников интересовали материал, функция и польза формы.
Малоизвестный факт
Макет «Башни III Интернационала» Татлина задумывался как вращающаяся стальная спираль выше Эйфелевой башни — символ будущего, который так и не был построен.
Среди его представителей — Владимир Татлин, Александр Родченко, Варвара Степанова, Любовь Попова позднего периода.
Художников интересовали материал, функция и польза формы.
Малоизвестный факт
Макет «Башни III Интернационала» Татлина задумывался как вращающаяся стальная спираль выше Эйфелевой башни — символ будущего, который так и не был построен.
«Проун», 1924.
Эль Лисицкий
«Башня III Интернационала», 1919–1920
Владимир Татлин 1885–1953
«Строительство», 1928
Александр Родченко 1891–1956
«Пространственная конструкция № 12». 1921
Александ Родченко
«Абстрактные композиции»
Варвара Степанова
Кубофутуризм
1912–1916
1912–1916
Кубофутуризм возник как соединение идей европейского кубизма и футуризма.
Среди его представителей — Казимир Малевич раннего периода, Любовь Попова, Александра Экстер, Иван Пуни.
Художники дробили форму, нарушали привычную перспективу и передавали ощущение скорости и напряжения.
Малоизвестный факт
На выставке «Союза молодёжи» 1913 года Малевич уже называл свои работы кубофутуристическими — за год до «Чёрного квадрата».
Среди его представителей — Казимир Малевич раннего периода, Любовь Попова, Александра Экстер, Иван Пуни.
Художники дробили форму, нарушали привычную перспективу и передавали ощущение скорости и напряжения.
Малоизвестный факт
На выставке «Союза молодёжи» 1913 года Малевич уже называл свои работы кубофутуристическими — за год до «Чёрного квадрата».
Фабрика. 1912 год
Наталия Гончарова
Помолвка 1910г.
Давид Бурлюк
«Мост», 1912.
Александра Экстер 1882-1949
«Наёмный из англичан в Москве», 1914г.
Казимир Малевич 1879-1935г.
«Пианистка», 1914
Любовь Попова 1889–1924
«Велосипедист», 1913
Наталия Гончарова 1881–1962
Лучизм
1912–1914
1912–1914
Лучизм стал одной из первых попыток радикального обновления живописи.
Его основателями считают Михаила Ларионова и Наталию Гончарову.
Художники фиксировали не предмет, а «лучи» отражённого света и цвета — оптический опыт вместо копии мира.
Малоизвестный факт
Ларионов считал, что лучизм должен связать материальный и духовный мир — гармония видимого и невидимого.
Его основателями считают Михаила Ларионова и Наталию Гончарову.
Художники фиксировали не предмет, а «лучи» отражённого света и цвета — оптический опыт вместо копии мира.
Малоизвестный факт
Ларионов считал, что лучизм должен связать материальный и духовный мир — гармония видимого и невидимого.
Петух (Лучистый этюд). 1912 год
Михаил Ларионов
«Красный лучизм»
Михаил Ларионов
«Лучистские линии»
Наталья Гончарова
«Лучистская композиция»
Наталья Гончарова.
Производственное искусство
1920–1930
1920–1930
Производственное искусство — направление, где художник выходит в цех: эскиз ткани, костюма или предмета должен быть пригоден для тиража и повседневного труда.
Степанова и Попова работали на Первой государственной ткацкой фабрике: геометрия линии превращалась в рисунок ткани и рабочую одежду нового быта.
Малоизвестный факт
Степанова называла свой подход «текстильным конструктивизмом» — рисунок ткани проектировался так же строго, как инженерная схема.
Степанова и Попова работали на Первой государственной ткацкой фабрике: геометрия линии превращалась в рисунок ткани и рабочую одежду нового быта.
Малоизвестный факт
Степанова называла свой подход «текстильным конструктивизмом» — рисунок ткани проектировался так же строго, как инженерная схема.
«Текстильные эскизы», 1923–1924
Варвара Степанова 1894–1958
Рисунок для ткани. 1924. Бумага, гуашь
Варвара Степанова
Рисунок для ткани. 1923–1924. Бумага, тушь.
Любовь Попова
Рисунок для ткани. 1923–1924
Любовь Попова
Рисунок для ткани. 1924. Бумага, гуашь, тушь.
Александр Родченко
Рисунок для ткани. 1924г
Варвара Степанова
Агитплакат
1923–1935
1923–1935
Агитплакат соединил геометрию с фотомонтажом и крупной типографикой: послание должно было узнаваться мгновенно на улице, заводе, митинге.
Клуцис создавал переносные фотомонтажные щиты; контраст красного и чёрного, диагональ и фрагмент снимка стали визуальным языком советской пропаганды 1920–1930-х.
Малоизвестный факт
Клуцис изобрёл складные фотомонтажные стенды — плакат можно было развернуть прямо на митинге, без музейной рамы.
Клуцис создавал переносные фотомонтажные щиты; контраст красного и чёрного, диагональ и фрагмент снимка стали визуальным языком советской пропаганды 1920–1930-х.
Малоизвестный факт
Клуцис изобрёл складные фотомонтажные стенды — плакат можно было развернуть прямо на митинге, без музейной рамы.
Первомайский плакат 1931
Густав Клуцис 1895–1938
«Клином красных бей белых», 1920
Эль Лисицкий 1890–1941
Про это / Маяковский 1923
Александр Родченко
Плакат к ленинским дням, 1930 г.
Густав Клуцис
Спартакиада. 1928
Густав Клуцис
Плакат 1930г.
Эль Лисицкий
